真正屬于國民的藝術家 /編號:BR549pg

　　近兩年，年愈90高齡的吳冠中先生在思考本人藝術作品的歸屬時，首先想到的是國家和人民。他曾對家人講：“貨色你們能夠分掉，但作品不是遺產，是給國家、給人民的�！彼�的主意得到了家人的懂得和支撐。

　　吳冠中先生藝術創作重在自我感觸，學古通古不泥古，器屬大成。他常在平常的創作題材中表示出不凡的才情跟藝術精力，在藝術創作中一直沖破自我，并充足體當初眾多作品中，藝術伎倆千姿百態。他是對中國傳統藝術思維有其真正領悟的發明型藝術家。

　　吳冠中先生近多少年曾先后向上海美術館捐贈了66幅作品、新加坡美術館捐贈了113幅作品、浙江美術館捐贈了72幅作品，向中國美術館捐贈了46幅作品。

　　2009年初，范迪安館長率領中國美術館一行去先生家訪問，當談及依照《20世紀國家美術收藏和捐贈專項打算》的劃定，將對先生義舉給予捐贈獎金時，先生斷然拒絕說：“藝術家屬于人民，藝術作品同樣就應歸屬于人民”。先生的高貴品德以及回報于人民的文明情懷令人驚嘆。與此比擬，百萬、千萬、億萬的數字顯得非常蒼白。

　　吳冠中先生的告誡又一次提示咱們，使我們深入意識到國度美術館的收藏工作，存在“功在當代、利在千秋”的歷史意思，我們必需當真看待。并且，我們的收藏工作要牢牢依附專家的力氣，為國家把好關，真正做好珍藏工作。

　　吳冠中先生向多個美術館捐贈的意義并不僅在于這些作品的藝術價值、經濟價值自身，捐贈義舉的社會效益是宏大的，無奈量化，意義深遠。先生不僅為國家美術館的藏品建設做出了貢獻，更是為人類社會文化建設做出了偉大奉獻。他為當代藝術家再次建立了可效可仿的輝煌典型，將成為名垂青史的精神氣力，激動更多的藝術家薈萃藝術精品回報國家與人民。

　　先生雖走了，但他心系祖國、心系人民的忘我精神，將永遠鼓勵我們。中國美術館在7月7日至8月2日舉辦“不負圖畫??吳冠中留念特展”，等待更多的民眾走進吳冠中的藝術和心靈世界。

??從吳冠中先生捐贈作品談起

　　值得一提的是，捐贈這些作品之時，恰是先生作品在藝術市場價位不斷攀升、作品拍賣紀錄不斷刷新并屢超千萬的時候，先生無私之精神，令人欽佩,清華研修班。

起源：中國文化報 2010 *** 07 *** 13

真正屬于國民的藝術家

　　為表敬意，2009年2月26日，中國美術館、上海美術館和新加坡美術館結合在中國美術館舉辦了“耕耘與貢獻??吳冠中捐贈作品展”，展覽會集了吳冠中先生捐贈給三館的油畫、水墨畫、水彩畫共計183幅作品。它們是先生在1954年至2008年半個多世紀以來創作歷程的藝術結晶，這也是先生的藝術作品首次在北京大范圍地全面展現。展覽舉辦期間，李長春、賈慶林、劉延東、李嵐清等黨和國家引導人先后觀看了展覽并予以高度評估。中國美術館同時出版了《耕耘與奉獻??吳冠中捐贈作品集》優美大型畫冊，并舉辦了以“吳冠中與中國現代藝術”為主題的學術研究會，學術界、藝術界給予了高度評價。

　　先生對我國美術館的發展無比關懷，曾十分細心地訊問了美術館的一些情形。當據說最新統計中國美術館已有近10萬件藏品時，先生直言：“數目誠然重要，但最重要的是藏品的品質。美術館閱歷了各種不同時期，作品收藏也是多種渠道，對那些達不到入藏標準而被收入的作品必定要進行清算。當年我在中心工藝美院時，輕產業部新來的一位部長公開喊出，要讓所有混充偽劣的產品公然亮相，給劣質作品搞一個曝光展覽。當然他的設法因為種種起因沒能實現，由此我想到中國美術館的藏品也是一樣，各個時代收進來大量作品，有些分歧格的、不好的，可以搞展覽讓大家來評判，那些不夠程度不該收藏的作品，甚至可以清理出來。我聽說有人捐贈1000多幅，都是什么作品呢？讓人猜忌！”我們立即先容，中國美術館對捐贈作品是要進行篩選分類的，并舉出了當時劉迅整體捐贈了1700多幅作品的實例，作品中有劉迅在國際藝苑任職期間藝術家在此辦展覽贈予的作品，有劉先生收藏的前蘇聯油畫108幅，還有他自己的一局部藝術創作。這些收藏作品全部捐贈給了中國美術館。出于整體捐贈的角度斟酌，我們接受了捐贈。但接受后中國美術館進行了分類、分級，將到達入藏水平的作品登記收藏，不夠入藏尺度的作品作為材料留存，這樣既尊敬了劉迅先生整體捐贈的志愿，也做到了對美術館藏品德量負責。另外華君武先生將他終生創作的2000多幅漫畫全體捐贈給中國美術館，這對全面而深刻地研討其藝術思惟有特殊的意義。吳冠入耳罷，說：“這很好，美術館接受捐贈就是要考慮作品的質量。美術館收藏一定要進步門檻，把好質量關。一定要質量第一，寧缺毋濫，對歷史負責。跟著時光的推移，藏畫會越來越多，一定不能讓不及格的作品占用庫房，要按期清理�！�

　　早在1999年，吳冠中先生在中國美術館舉行畫展時就已向中國美術館捐贈了10幅代表作品，其中油畫5幅、彩墨5幅，分辨為《根扎南國》、《都市之夜》、《逍遙游》、《圍城》、《字畫綠》、《荷塘年齡》、《嶗山松石》、《棄舟》、《補天》、《紅蓮》。2009年初，吳冠中先生再次向中國美術館捐贈36幅作品，包括油畫13幅、彩墨畫22幅和水彩畫1幅。這次捐贈以新世紀以來創作的新作為主，其中包括他暮年的代表作品《畫中人》、《朱碧琴像》、《野草》、《魯迅像》、《建樓曲》、《播》、《高橋》、《東風又綠江南岸》等。

　　吳冠中先生高風亮節的捐贈義舉將永載史冊，為后人敬佩。（馬書林 中國美術館副館長）

　　每個有名的藝術家及其后人都面臨著如何對待藝術作品歸宿這樣一個詳細的問題。其實藝術作品作為藝術家的勞動結果，在藝術家百年之后為其家人繼續、領有是理所當然的，但吳冠中先生那句平凡而樸素的“藝術家眷于人民，藝術作品應歸屬人民”，提出了如何對待藝術作品終極歸宿的值得思考的問題，實在這也關乎藝術作品真正的價值，是如何將藝術財產歸于人類的值得沉思的大課題。

　　中國美術館兩次接收先生捐獻的作品共46幅，加上本來收藏的15幅作品其中包含西藏題材《拉薩龍王潭》、《拉薩菜市》，反應江南水鄉的《太湖鵝群》、《魯迅舊居》、《巴山春雪》等，以及劉迅先生饋贈的一幅吳冠中先生的油畫《漓江兩岸》，迄今為止，中國美術館共收藏先生作品62幅。

　　藝術家吳冠中畢生極富傳奇顏色，先生不僅在油畫、水墨畫范疇中不斷求索、出新，在中國藝術精神表現與古代繪畫情勢聯合實際及藝術實踐等方面也做出了主要貢獻。他終生充斥藝術活氣的勤懇耕耘，創作出大批的藝術作品，而且心懷開朗，為人坦誠，直抒己見，常直擊問題的要害所在。因而，作為20世紀中國美術發展過程中極具影響的人物，可堪稱中國藝術巨星。

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